京剧的形成和发展 京剧是中国最大的戏曲剧种，形成于北京，但它的祖先却是地方戏曲。这得从清朝说起。 清朝的乾隆皇帝爱看戏。他常去南方视察，当地有不少戏曲引起他的兴趣。1790年他过80岁生日的时候，全国各地的许多好戏班都到北京演出。比较突出的是四大徽班（三庆、四喜、和春、春台4个唱徽调的戏班），他们在庆祝活动结束后留在北京继续演出。唱二黄腔的徽调，曲调刚健清新，演出生动活泼，使人耳目一新，逐渐取代了原来流行于北京宫廷和上层社会的昆曲的地位。 1828年，湖北的楚班来到北京，演唱以西皮腔为主的楚调，也叫汉调，常和徽班同台演出，这样，既有二黄，又有西皮，统称为皮黄戏，也就是后来的京剧。 皮黄戏在发展过程中，博采众长，从剧目、唱腔、表演、锣鼓等各方面广泛吸取了昆曲以及各地方剧种的长处，生命力越来越旺盛，并超越了它所形成于的徽调、楚调和其他剧种，一跃成为全国观众最多，影响力最大的一个剧种。 京剧的行当 京剧的生行分为老生、小生、武生、红生、娃娃生等。 老生扮演的是中年或老年的男性人物，一般需挂胡须（术语叫髯口），所以又叫须生，由于人物年龄不同，胡须颜色不同，有时胡须长短也可以代表年龄。老生演唱时用真生（大嗓），注重唱念，兼有武打。 红生实际上是勾红脸的老生，表示富有血性的勇武刚强的人物，演唱时嗓音高亢嘹亮，着重刻画人物的气度。如《华容道》的关羽，《斩黄袍》的赵匡胤。 小生扮演的都是青年男子，其演唱特点是用假声（小嗓），但需稍带刚劲劲，念白兼用真假声。 娃娃生是专门演剧中儿童角色的，唱念带有天真和稚气的童音。 京剧的净行，俗称花脸，在传统剧目中扮演正直、刚强、粗豪、勇猛、卤莽、奸诈等不同性格和相貌特殊的男性角色。主要特点是面部化妆需要勾画特定脸谱，演唱使用浑厚的宽音和粗犷的炸音，以突出人物的性格、气度和声势。大白脸也是净行，一般演反面人物，通过伪善的外形，刻画其内心的奸诈，如高俅、曹操。 京剧的丑行，俗称小花脸，小丑，在传统剧目中扮演幽默、诙谐或机智勇敢的人物。面部化妆主要特点是在鼻梁部分勾画一小块白粉，叫做“豆腐块”。丑行正反面人物都有，性别上也是男女都有。 京剧的旦行分为花旦、青衣、老旦。 花旦演的是活泼的青年女子。青衣演的是中年妇女或者是性格稳重有一定地位的大家闺秀。青衣、花旦的演唱特点是用假嗓，花旦要突出人物的活泼劲。老旦演的是老年妇女，演唱时用大嗓，与老生不同的是唱腔要显得苍老衰弱些。 最初，京剧所有的角色都是由男性扮演的，现在是男性演男性角色，女性演女性角色。